《东极岛》应该也不行了… -

在暑期档票房竞争中，《南京照相馆》以强劲表现稳居冠军宝座。作为同类型题材的国产影片，《东极岛》原本被视为潜在挑战者，但因上映时间较晚且叙事节奏与情感渲染存在明显短板，其市场表现显然未达预期。首日票房仅斩获6984万元，未能登上票房榜榜首，而原先高达近10亿元的票房预测，也随着市场反馈下调至不足8亿元的水平。

这部影片的最终表现似乎难以达到预期高度，令人感到惋惜。相比之下，去年的纪录片《里斯本丸沉没》则取得了巨大的成功，豆瓣评分至今仍维持在9.2分的高位。

对于观看《里斯本丸沉没》的观众而言，东极岛渔民的英勇事迹早已广为人知。实际上，这部影片与此前的纪录片共同记录了同一历史事件，后者曾对事件的起因、经过及后续影响进行了详尽阐述。然而，受篇幅所限，纪录片对渔民们勇救落水战俘的壮举仅以简略的笔墨呈现，未能充分展开。

战争题材影片《东极岛》以海岛及渔民群体为核心叙事视角，为观众提供了观察历史事件的独特切入点。影片通过渔民的视角展开故事，使观众能够更加立体地理解当年的历史背景。然而，若观众期望通过该片获取详实的历史信息，则可能因过度的艺术加工而感到些许落差。但作为一部艺术作品，这种创作手法并无不妥。导演在影片制作上展现出不俗的水准，尤其在场景布置与视觉呈现方面投入了大量资源。片中高潮迭起的海上救援场景，充分展现了导演在动作场面调度上的专业能力，体现了影片较高的制作预算与技术水准。

管虎导演在战争题材及大场面叙事方面展现出扎实的功力与丰富经验。然而，影片在叙事上的表现却令人遗憾。叙事层面存在诸多遗憾，整体故事线缺乏足够的吸引力。前半段充斥着冗余的戏份和刻意煽情，但核心剧情发展始终不够清晰，唯有在后半段海上大救援的高潮部分，通过震撼的场面与紧张的救援场景，才短暂激发观众兴趣。前期情节多显拖沓且缺乏实质意义，对主线推进贡献有限。或许正因如此，整个故事在主线牵引上显得薄弱，缺乏足以引发强烈情绪共鸣的关键事件。与同期作品《南京照相馆》相比，申奥在叙事目的性与观众情绪引导上展现出更强的掌控力，而《东极岛》在刻画敌方暴行方面则稍显逊色。

这部影片存在一个令人感到不妥之处。其故事内核或许更在于展现人性最本真的善良与质朴。普通渔民们并无远大理想，他们只是渴望安稳地过着平凡生活，却在关键时刻选择拯救敌方战俘。这种行为并非源于复杂的政治考量，而是源自最基础的人性驱使——当有人陷入危难时，本能的救助冲动与对生命的基本尊重。尤其在面对日本侵略者敌人的情况下，更因'敌人的敌人就是朋友'的朴素逻辑，使救人的决定显得自然而坚定。

该片并未展现这一层面，除了几位主角外，其余村民形象更倾向于懦弱与退缩。而最终救援行为的动因，被设定为复仇与反抗，尤其在屠村情节的设计上，流露出一种"既然难逃一死，不如奋起抗争"的悲壮心理。然而历史语境中，村民的真实心态未必如此——正如《里斯本丸沉没》所展现的，他们更深层的动机源于人性本真的善意。当代改编将这种朴素的善意转化为功利主义考量，暗含着"若非特殊际遇就不会出手"的逻辑，这种处理方式在某种程度上削弱了角色的人性厚度，使原本充满温度的救赎行为变得功利化，与原作的精神内核产生微妙的错位。

我一直认为，那些平凡的底层渔民群体，过着简单而规律的生活，本应与世无争地守着自己的日常。然而在关键时刻，他们却能展现出令人动容的善意，这种质朴的举动往往更具感染力与思想深度。但影片似乎过度强化了多重主题，最终仅通过生硬的台词补救（如角色自述'未明白数救人的意义，却已无力改变什么'）。或许这种创作思路源于创作者想要兼顾更多社会议题的野心，试图让作品具备更广泛的传播价值。然而这种刻意的说教和功利性的表达，反而削弱了故事本身的真诚与力量。

相应地，倪妮所饰演的角色也存在一定的刻意性与功利性。这并非对角色本身或演员表演的否定，而是指部分情节设定似乎由创作者强行植入，缺乏自然流畅的叙事逻辑。

她临终前那段充满激情的发言尤为突兀。尽管这段话在表达力度和思想深度上表现不俗，具有强烈的批判性与鼓舞性，但置于影片语境中却显格格不入。首先，该言论显然超出了角色本身的认知范畴——作为一位在小渔船中成长的底层渔民，其思想觉醒程度与时代背景存在明显错位。实际上，观众不难察觉，这段激昂的台词更像是创作者刻意植入的价值观表达，而非角色自然流露的内心声音。这种创作手法虽能传递思想立场，却削弱了人物的真实性与故事的浸润感。

这一情节和台词的设置，实质上是影片宣传策略中刻意强化女性主义叙事的体现。其目的并非探讨价值判断的对错，而是通过明显的情节安排向观众传递特定的性别议题信息。这种表达方式显得过于直白，仿佛在提醒观众创作者的意图，缺乏自然融入剧情的细腻感。

尤其值得玩味的是，这类议题在本片中显得颇为突兀。毕竟影片本应着重探讨的人性光辉主题都未能深入展开，却急于附加一个女性主义视角，与之前为渔民施救情节堆砌过多动机如出一辙。这种过度堆砌的叙事策略反而让影片核心愈发支离破碎，成为其最大的缺陷。相较之下，去年的纪录片《里斯本丸沉没》在叙事层面更具说服力——该片始终围绕沉船事件展开，清晰交代了沉船原因、船舱人员构成、遭遇过程及后续影响，甚至涉及责任归属与致谢对象，构建了一个完整的故事脉络，令观众能够顺畅追随。而《东极岛》的叙事却始终困在“救人”这一单一命题中，既未能透彻呈现救人的本质，又不断穿插无关紧要的支线与个人情感纠葛，最终导致所有情节都流于表面，充斥着杂乱无章的思绪，令人颇感惋惜。

影片最引人注目的之处，在于三位主角的塑造尤为出色，他们的形象既健康又有野性与欲望交织的美感。每个角色都散发出强烈的性感魅力和蓬勃的生命力，令人印象深刻。

这确实极具魅力，是拍摄该时代作品中少见的国人形象展现。上一部让我有类似感受的作品是《封神》第一部。不过，这一点也颇具争议，因为剧中那些健康而性感的角色形象，与故事主线的关联性似乎并不强。或许创作者认为，唯有健康而性感的造型，才能契合影片中这群无名英雄的形象设定。

无论从哪个角度分析，最终仍以他们的判断为准。